马远《踏歌图》
- 朝代
- 南宋
- 现藏
- 故宫博物院
- 图版说明
- 高清图版展示画面上部山石与下部人物两个区域：可看清大斧劈皴的笔触形态与山石的峻峭感，以及老农踏歌舞动的姿态。绢色已转为深褐，画面留白处的绢质纹理在图版中可见；历代题跋与印记是断代的关键证据。
绢本设色立轴，画山涧田垄之间老农踏歌而行，上有宁宗皇后杨氏题王安石诗「宿雨清畿甸，朝阳丽帝城」之句。构图上取一角半边之势，斧劈皴法方硬峻洁而空白居多，世谓马一角，与同院夏圭并称马夏，为南宋院体山水之正宗。
六段式档案
形制 / 工艺 / 价值 / 流传 / 交叉参照形制与数据
绢本设色立轴，纵 192.5 厘米、横 111 厘米。画面上部为峻拔奇峭的远山与古木（以水墨表现），中部留出大片空白表现云烟，下部为近景田埂上的四位老农（另有村童相伴）作踏歌起舞之状——一边走一边拍手歌唱，姿态各异。画上有宁宗皇后杨氏题诗（一说为他人题），并钤有鉴藏印。
工艺
「马一角」构图的典型体现：主体景物集中于画幅一侧或一角（此幅为上部山头与下角人物），大片空白保留为虚景，以「虚实相生」营造空灵感。山石用「大斧劈皴」——以侧锋大笔挥扫，笔触方硬峻峭，山石棱角分明如刀削，是马远、夏圭一派最具辨识度的技法。人物以「减笔」点画而成，虽小却动态生动。
价值与意义
南宋「院体山水」与「马一角、夏半边」构图的代表作之一，也是研究南宋画院审美取向的核心材料。「踏歌」是古代民间庆祝丰收的歌舞形式（一边走一边唱，以足踏地为节），画中对四位老农的生动描绘，是研究宋代民间生活、农民形象与节庆习俗的珍贵图像材料。马远作为南宋光宗、宁宗时期画院待诏，其画风深刻影响了此后的中国山水画。
出土与流传
马远绘，南宋。清代入内府收藏，《石渠宝笈》著录。现藏故宫博物院。
图版说明
高清图版展示画面上部山石与下部人物两个区域：可看清大斧劈皴的笔触形态与山石的峻峭感，以及老农踏歌舞动的姿态。绢色已转为深褐，画面留白处的绢质纹理在图版中可见；历代题跋与印记是断代的关键证据。
交叉参照：可与马远《水图》《梅石溪凫图》等作品合看，理解其画风的完整面貌；亦可与《潇湘图》（董源）比较南宋院体与五代江南画派在山水处理上的根本差异。
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