丹青史卷

文物图鉴

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命中 101 件

人面鱼纹彩陶盆

新石器时代 · 仰韶文化半坡类型（约前 4000 年） · 陶塑 · 中国国家博物馆

1955 年出土于陕西西安半坡遗址，高 16.5 厘米、口径 39.8 厘米。盆内壁以黑彩绘两组对称的人面鱼纹，人面与鱼身相合，被普遍认为与图腾崇拜或巫祝仪式有关。此类陶盆多用作儿童瓮棺的棺盖，兼具葬具与信仰功能，是仰韶彩陶中最负盛名的一件。

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鹰形陶鼎

新石器时代 · 仰韶文化（约前 4000 年） · 陶塑 · 中国国家博物馆

1958 年出土于陕西华县太平庄，高 35.8 厘米。鼎作伫立雄鹰之形，双足与下垂的尾部自然构成三足，鹰目外凸、喙部锐利，造型写实而威严。仰韶文化以彩绘见长，此器显示其在陶塑造型上同样成熟，一般认为是祭祀用器。

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红山玉龙

新石器时代 · 红山文化（约前 3500 年） · 玉器 · 中国国家博物馆

1971 年出土于内蒙古翁牛特旗三星他拉。由墨绿色岫岩玉圆雕而成，龙身蜷曲如「C」形，吻部前伸、鬣鬃飘举，通体光素无纹，高约 26 厘米。因其年代早、造型完整，被称为「中华第一龙」，是红山文化玉器群中最具标志性的一件。

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良渚玉琮王

新石器时代 · 良渚文化（约前 3000—前 2500 年） · 玉器 · 浙江省博物馆

1986 年出土于浙江余杭反山十二号墓。玉琮内圆外方，通高约 8.9 厘米、重约 6.5 公斤，四面直槽内刻神人兽面纹，线条细如毫发。其形制与纹样被视为良渚社会「玉殓葬」与神权等级的最高体现，也印证良渚古城已进入早期国家阶段。

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蛋壳黑陶高柄杯

新石器时代 · 龙山文化（约前 2400—前 1900 年） · 陶塑 · 山东博物馆

出土于山东日照、潍坊一带的龙山文化遗址。器壁最薄处不足半毫米，通体乌黑光亮，柄部镂孔、杯身如蛋壳，故称「蛋壳陶」。其成型与烧制需极高的技术与专门陶窑，一般认为专用于礼仪，代表新石器时代制陶工艺的顶峰。

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马家窑涡纹四系彩陶罐

新石器时代 · 马家窑文化（约前 3000 年） · 陶塑 · 中国国家博物馆

出土于甘肃一带的马家窑文化遗址。器身以黑彩绘连续漩涡纹，线条流畅旋转，四系对称，体现出黄河上游彩陶对水流的观察与高度成熟的图案化能力。马家窑彩陶的繁盛，与黄河中下游的仰韶、龙山共同构成「满天星斗」式的文明起源图景。

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二里头绿松石龙形器

夏（二里头文化晚期） · 玉器 · 二里头夏都遗址博物馆

2002 年出土于二里头遗址高等级墓葬，由两千余片绿松石片粘嵌成龙形，置于墓主胸前，是二里头文化最高等级礼器的代表，被广泛视为夏文化王权的重要物证。

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乳钉纹青铜爵

夏（二里头文化） · 青铜 · 二里头夏都遗址博物馆

迄今所见中国最早的青铜酒礼器之一。器身修长、流尾舒展，一侧有鋬，下承三足，标志中国青铜礼器体系的起点。

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夏代白陶鬶

夏（二里头文化） · 陶塑 · 河南博物院

以高岭土烧制的白陶器，流口上扬、袋足丰满，是二里头文化陶器中最富特征的一类，多出于贵族墓葬，反映早期的用器等级分化。

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后母戊鼎（司母戊鼎）

商后期 · 青铜 · 中国国家博物馆

1939 年出土于河南安阳武官村，重达八百余公斤，是迄今所知中国古代最重的青铜器。器身饰饕餮纹与夔龙纹，腹内壁铸「后母戊」三字，为商王祭祀先妣所铸，代表商代青铜冶铸的巅峰。

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四羊方尊

商后期 · 青铜 · 中国国家博物馆

1938 年出土于湖南宁乡，器肩四角各铸一卷角羊，羊身与器身融为一体，采用分铸法接合，纹饰繁缛而造型均衡，是商代南方青铜铸造水平的杰作。

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妇好鸮尊

商后期（武丁时期） · 青铜 · 河南博物院

1976 年出土于殷墟妇好墓，作鸮（猫头鹰）形，双足与尾部构成三点支撑，器口内壁铸「妇好」铭文，是商代鸟形酒礼器中最精美的一件，以出土于有铭文可考的墓葬而尤具价值。

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殷墟甲骨卜辞

商后期 · 铭文 · 中国国家博物馆 · 中国社科院考古研究所等

刻写在龟甲、兽骨上的占卜记录，自 1899 年发现以来累计出土约十五万片。内容涉及祭祀、征伐、田猎、农事、气象与疾病，既是商王世系与国事的直接档案，也是中国已知最早的成体系文字。

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利簋

西周早期（武王时期） · 铭文 · 中国国家博物馆

1976 年出土于陕西临潼，腹内铸铭文四行三十二字，记武王伐纣在「甲子」日、岁星当空之事，与《尚书》《淮南子》所载相合，是「夏商周断代工程」推定前 1046 年为克商之年的关键实物依据。

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何尊

西周早期（成王时期） · 铭文 · 宝鸡青铜器博物院

1963 年出土于陕西宝鸡，内底铭文一百二十二字，记成王营建洛邑、训诰宗小子之事，其中「宅兹中国」一句是「中国」二字迄今所见最早的实物出现，具有极重要的文献与政治文化意义。

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大盂鼎

西周早期（康王时期） · 青铜 · 中国国家博物馆

清道光年间出土于陕西岐山，铭记康王训诰贵族盂「殷鉴不远」、戒酗酒勤政之辞，共二百九十一字。器形凝重、铭文遒劲，是西周早期青铜器断代的标准器之一。

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毛公鼎

西周晚期（宣王时期） · 铭文 · 中国台湾 · 台北故宫博物院

清道光年间出土于陕西岐山，腹内铭文四百九十九字，是现存铭文最长的青铜器。内容为周王诰命毛公治理国政之辞，反映了西周晚期官制、赏赐与王权运作的具体情形，被誉为「抵得一篇《尚书》」。

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越王勾践剑

春秋晚期 · 青铜 · 湖北省博物馆

1965 年出土于湖北江陵望山楚墓，剑身满布菱形暗格纹，近格处有鸟篆铭文「越王鸠浅（勾践）自作用剑」。出土时寒光如新、锋利如故，反映春秋晚期吴越地区青铜复合铸造与防锈工艺的极高水平。

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莲鹤方壶

春秋中期 · 青铜 · 河南博物院

1923 年出土于河南新郑李家楼郑公大墓，双壶一对。壶盖顶立一展翅仙鹤，壶身以蟠螭纹为饰，双耳为龙形怪兽，突破商周青铜器凝重庄严的旧格调，被郭沫假设为「时代精神之象征」。

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吴王夫差矛

春秋晚期 · 青铜 · 湖北省博物馆

1983 年出土于湖北江陵马山楚墓，矛身有错金铭文八字，记吴王夫差自作此矛。与越王勾践剑异器同出，是研究吴越兵器工艺与吴楚关系的重要实物。

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侯马盟书

春秋晚期 · 铭文 · 山西博物院

1965 年出土于山西侯马晋国遗址，以朱笔（少数墨书）在圭形石片与玉片上书写盟誓文辞，共五千余片。内容涉及卿大夫之间的盟誓与土地、宗族事务，是研究春秋晚期晋国政治结构与盟誓制度的第一手材料。

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曾侯乙编钟

战国早期（前 433 年） · 青铜 · 湖北省博物馆

1978 年出土于湖北随州曾侯乙墓，共六十五件，总重逾五吨。钟体与钟架均有错金铭文，记音律与曾楚关系；一钟双音、音域五个半八度，至今可演奏。是中国先秦青铜铸造与音乐科学的最高成就。

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商鞅方升

战国 · 秦孝公十八年（前 344 年） · 铭文 · 上海博物馆

青铜量器，器壁刻铭记「十八年，齐率卿大夫众来聘，冬十二月乙酉，大良造鞅爰积十六尊五分尊壹为升」，是商鞅变法统一秦国度量衡的直接物证；底部又加刻秦始皇二十六年统一度量衡诏书，一器见证秦制两次变革。

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人物御龙帛画

战国中期 · 绘画 · 湖南博物院

1973 年出土于长沙子弹库楚墓，画中男子高冠长袍、腰佩长剑，立于龙舟之上，上有华盖、下有游鱼仙鹤，被普遍认为描绘墓主灵魂升天的情景。与《人物龙凤帛画》并为中国现存最早的绢本绘画。

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错金银铜版兆域图

战国 · 中山王时期 · 铭文 · 河北博物院

1977 年出土于河北平山中山王墓，铜版以金银错出陵园平面图，标注王堂、哀后堂、夫人堂等的方位尺寸与诏令，是中国现存最早的建筑规划图，也是先秦测量与制图技术的重要实物。

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秦兵马俑

秦 · 陶塑 · 秦始皇帝陵博物院

秦始皇陵陪葬坑出土的大型陶质军阵，1974 年发现，是研究秦代军事制度与雕塑艺术的关键材料。

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秦铜车马

秦 · 青铜 · 秦始皇帝陵博物院

出土于秦始皇陵封土西侧，两乘大型彩绘铜车马按实物二分之一比例制作，结构精密，代表秦代青铜铸造的顶尖水平。

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秦诏版

秦 · 铭文 · 中国国家博物馆

刻有秦始皇统一度量衡诏书的铜版，是「书同文、量同衡」政策的实物证据。

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云梦睡虎地秦简

秦 · 简牍 · 湖北省博物馆

1975 年出土于湖北云梦，含法律文书与《编年记》等，是研究秦代法制与基层行政的第一手材料。

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长信宫灯

西汉 · 青铜 · 河北博物院

满城汉墓出土，宫女跪坐执灯的造型内部中空储水以吸纳烟尘，可拆卸结构体现高超铸造工艺。

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抽象纹样占位

素纱襌衣

西汉 · 丝织 · 湖南博物院

长沙马王堆汉墓出土，重量仅数十克，薄如蝉翼，反映西汉纺织技术的极高水平。

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抽象纹样占位

T 形帛画

西汉 · 绘画 · 湖南博物院

马王堆一号汉墓出土，描绘天上、人间、地下三界，是研究汉代宇宙观与绘画艺术的核心材料。

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金缕玉衣

西汉 · 玉器 · 河北博物院

满城汉墓出土，以金丝编缀玉片成衣，为汉代最高等级丧葬殓服，对应当时「玉能护尸」的观念。

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新莽嘉量

新 · 始建国元年（9） · 铭文 · 中国国家博物馆 · 中国台湾

王莽改制的标准量器，一器兼具龠、合、升、斗、斛五种容量，外壁铸八十一字诏书，记改制度量衡之令。制作精严，被后世视为研究秦汉量制与王莽改制的核心实物。

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新莽大泉五十钱范

新 · 金银 · 中国国家博物馆

王莽屡改币制的遗物。「大泉五十」为其始建国年间所铸虚值大钱，一枚当五铢五十；钱范为铸造模具，其品类之繁多为历代之最，正是新朝币制混乱的直接见证。

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居延新简（新莽部分）

新 · 简牍 · 甘肃简牍博物馆等

出土于内蒙古额济纳旗、甘肃金塔一带的汉代边塞屯戍档案，其中包含新莽时期的诏书、簿籍与戍卒名籍，是研究王莽时期边郡行政与军事制度的第一手材料。

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铜奔马（马踏飞燕）

东汉 · 青铜 · 甘肃省博物馆

1969 年出土于甘肃武威雷台汉墓，一足踩踏飞鸟、三足腾空的奔马造型，重心尽系于一足而稳如泰山，兼具力学奇迹与飞扬气韵。1983 年被定为中国旅游标志。

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击鼓说唱陶俑

东汉 · 陶塑 · 中国国家博物馆

1957 年出土于四川成都天回山崖墓，一俳优袒胸露腹、左臂环鼓、右手举槌，张口嬉笑而一脚高抬，生动传神。反映汉代俳优说唱之风与民间娱乐生活，被誉为「汉代第一俑」。

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曹全碑

东汉 · 中平二年（185） · 铭文 · 西安碑林博物馆

全称《汉郃阳令曹全碑》，明万历年间出土于陕西郃阳。记述曹全率部平定疏勒、征战西域之功。隶书秀美飞动、结构匀整，是汉隶成熟期的代表作，为历代习隶者所宗。

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熹平石经残石

东汉 · 熹平四年至光和六年（175—183） · 铭文 · 西安碑林博物馆 · 洛阳博物馆等

蔡邕等奏请正定六经文字后立于洛阳太学门外的官定经本石刻，共四十六碑、二十余万字，是中国第一次由政府统一颁布的儒家经典标准本。历代屡遭毁损，今存残石散于多家博物馆。

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抽象纹样占位

走马楼吴简

三国 · 吴（220—280） · 简牍 · 长沙简牍博物馆

1996 年出土于长沙走马楼古井，总数约十四万枚，是迄今发现数量最大的三国文献。内容涵盖户籍、赋税、司法、仓库账目与官府文书，系统反映孙吴长沙郡的行政运作与基层社会，被誉为「中国最早的地方政府档案库」。

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青瓷羊形烛台

三国 · 吴 · 瓷器 · 中国国家博物馆

1958 年出土于江苏南京清凉山吴墓，羊形温顺伏卧、双角卷曲，通体施青釉，釉色纯净。是早期越窑青瓷的代表作，也标志着瓷器开始取代铜、漆器进入日常生活。

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抽象纹样占位

朱然墓漆器（贵族生活图漆盘）

三国 · 吴 · 绘画 · 马鞍山市博物馆

1984 年出土于安徽马鞍山东吴名将朱然墓，漆盘内绘宴饮、梳妆、对弈等十二人生活场景，构图完整、线条流利，是三国时期绘画现存极少的实物之一，填补了汉魏绘画史上的空白。

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抽象纹样占位

蜀汉直百五铢

三国 · 蜀汉 · 金银 · 中国国家博物馆

刘备取益州后采刘巴之议所铸的大额虚值钱，一枚当五铢一百，以收拢铜料、充作军费。背有「为」字者铸于犍为郡。反映三国时期各国以货币手段筹措军资的普遍做法。

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青瓷神兽尊

西晋 · 瓷器 · 南京博物院

1976 年出土于江苏宜兴元康七年周氏墓。器作盘口、鼓腹，肩部堆塑神兽，双目圆睁、口衔圆珠，双眼与周身以褐彩点染。造型雄浑而纹饰诡奇，是西晋青瓷堆塑工艺的代表作，也反映当时江南士族的丧葬观念。

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抽象纹样占位

青瓷对书俑

西晋永宁二年（302） · 瓷器 · 湖南博物院

1958 年出土于湖南长沙金盆岭。两俑对坐，中置书案，一人执笔书写、一人执册校对，眉目神情细致传神，是目前所见最早的校对工作形象。同类器物少见，为研究两晋书写与校雠制度提供了实物。

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青釉羊

西晋 · 瓷器 · 上海博物馆、故宫博物院等

器作卧羊形，四足蜷曲、双角后卷，通体施青釉，釉色匀净而微泛灰。属越窑系统产品，常见于西晋墓葬，兼具实用与明器性质，反映六朝早期青瓷由动物造型向日常器皿的过渡。

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平复帖

西晋 · 绘画 · 故宫博物院

西晋陆机问候友人疾患的一通信札，共九行八十四字，为现存最早的名人墨迹。字为章草而带今草笔意，秃笔枯锋、古朴率意，历来被视为书法史上的关键实物。帖经唐宋以来诸家递藏，卷后有董其昌等人题跋。

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兰亭集序神龙本

东晋永和九年（353）原作 · 唐冯承素摹本 · 绘画 · 故宫博物院

王羲之《兰亭集序》相传随唐太宗殉葬昭陵，真迹不存，今传者以冯承素双钩廓填的「神龙本」最接近原貌，卷上钤唐中宗「神龙」半印。是研究东晋行书笔法与《兰亭》文本流传最重要的一件唐摹墨迹。

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洛神赋图摹本

东晋顾恺之原作 · 宋人摹本 · 绘画 · 故宫博物院、辽宁省博物馆等

据曹植《洛神赋》而作的连环式长卷，人物重复出现于山水之间，随情节逐段展开，山石树木尚存「人大于山、水不容泛」的早期画风。原作已佚，今传数本均为宋人摹本，是研究顾恺之画风与六朝绘画构图的关键依据。

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女史箴图唐摹本

东晋顾恺之原作 · 唐人摹本 · 绘画 · 大英博物馆

依西晋张华《女史箴》文意作图，以箴文分九段，笔法如春蚕吐丝、连绵不断。1900 年八国联军之役中流出宫禁，1903 年入藏大英博物馆，期间曾被当作画作包首进行日式装裱并致画面开裂，是近代文物流散史中最受讨论的作品之一。

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东晋青瓷褐彩鸡首壶

东晋 · 瓷器 · 浙江省博物馆等

盘口、细颈、圆腹，肩部一侧塑鸡首为流，另一侧置弧形把手，通体施青釉而以褐彩点画鸡冠、双目。此类器物盛行于东晋南朝，是当时南方窑业常见的日用酒器，亦常见于纪年墓葬，可作为六朝青瓷断代的标型器。

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司马金龙墓漆屏

北魏太和八年（484） · 绘画 · 山西博物院、大同市博物馆

1965 年出土于山西大同石家寨北魏琅琊康王司马金龙夫妇合葬墓。木板髹漆彩绘，内容为列女、孝子故事，人物褒衣博带、面相清癯，是孝文帝汉化前夕的典型样式；每屏有楷书题记与榜题，兼具绘画史与书法史价值。

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竹林七贤与荣启期砖画

南朝（约 5 世纪） · 陶塑 · 南京博物院

1960 年出土于南京西善桥南朝大墓。由近三百块画像砖拼镶而成，分列墓室两壁，绘嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸及上古高士荣启期，人物间以树木分隔。线条飘举挺拔，是南朝士人风神最直接的图像见证。

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张猛龙碑

北魏正光三年（522） · 铭文 · 山东曲阜汉魏碑刻陈列馆

全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，立于曲阜。碑文颂鲁郡太守张猛龙兴学之功，书法以方笔为主而方圆兼济，结构内紧外舒，康有为推为魏碑第一。是研究北魏后期楷书成熟与汉魏隶楷之变的关键标型。

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青釉仰覆莲花尊

北朝（约 6 世纪中叶） · 瓷器 · 中国国家博物馆、故宫博物院等

1948 年出土于河北景县封氏墓群。器高逾六十厘米，集贴塑、刻划、堆贴诸法于一体，通体以仰覆莲花、飞天、宝相花为饰，气势恢宏而纹饰繁密，是北朝青瓷中形体最大、工艺最繁的一件，反映佛教艺术对北方陶瓷的深刻影响。

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白釉双龙柄联腹传瓶

隋 · 瓷器 · 中国国家博物馆

1957 年出土于陕西西安李静训墓。双腹相联，两侧各设蟠龙形柄，龙首衔瓶口，通体施白釉。隋白瓷色泽温润而少纹饰，与南朝青瓷南北辉映，为唐宋白瓷之先声；此瓶出自有明确纪年的大业四年墓，是隋瓷断代的标准器。

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李静训墓金项链

隋大业四年（608） · 金银 · 中国国家博物馆

1957 年出土于西安梁家庄。项链由二十八个金珠链环组成，缀以蓝琉璃珠与珍珠，垂饰以青金石、红宝石、鸡血石相间，工艺源出西亚或中亚。墓主李静训为炀帝外孙女，九岁而夭，此链是丝路贸易与隋代贵族用器的珍贵实物。

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龙藏寺碑

隋开皇六年（586） · 铭文 · 河北正定隆兴寺

全称《恒州刺史鄂国公为国劝造龙藏寺碑》。碑文记恒州刺史奉敕劝造龙藏寺之事，书法方整娟秀而结构严谨，上承六朝碑版之体、下开初唐楷法之门，欧阳修称其字画遒劲有欧虞之体，历来被视为南北书风合流的关键标型。

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董美人墓志

隋开皇十七年（597） · 铭文 · 西安碑林博物馆

全称《美人董氏墓志铭》，蜀王杨秀为其妃妾董氏所立。志文二十一行为小楷，字画精妙、笔意婉丽，是隋代墓志中最负盛名的一件。原石清代出土于陕西兴平，嘉道间为上海陆氏摹刻，后毁于战乱，拓本由此益见珍贵。

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唐三彩骆驼载乐俑

唐 · 陶塑 · 中国国家博物馆

骆驼背上载八人乐舞俑，胡汉杂糅，是唐代中西交流与乐舞繁荣的直观见证。

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镶金兽首玛瑙杯

唐 · 玉器 · 陕西历史博物馆

1970 年西安何家村窖藏出土，以整块缠丝玛瑙雕成兽首角杯，形制受中亚影响，是唐代中外工艺交融的珍品。

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鸳鸯莲瓣纹金碗

唐 · 金银 · 陕西历史博物馆

何家村窖藏出土，锤揲成型、錾刻纹饰，展现唐代金银器工艺的顶峰水平。

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抽象纹样占位

法门寺秘色瓷

唐 · 瓷器 · 法门寺博物馆

法门寺地宫出土，与《物账碑》同出，首次为「秘色瓷」提供了确切的实物与文献对应。

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抽象纹样占位

韩熙载夜宴图

五代南唐（今传为宋摹本） · 绘画 · 故宫博物院

五代顾闳中奉南唐后主之命所作，描绘中书侍郎韩熙载夜宴宾客的场景。全卷以屏风、床榻分作听乐、观舞、休息、清吹、散宴五段，人物二十余，神情各异，衣纹勾染精细。今人多认为故宫所藏为南宋摹本，然去原作不远，是中国人物画与服饰研究的关键长卷。

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抽象纹样占位

潇湘图

五代南唐 · 绘画 · 故宫博物院

南唐画家董源所作，绘江南平缓丘峦与洲渚渔浦，用披麻皴、点子皴层层积染，墨气温润而苍茫。「平淡天真」的江南画风由此确立，与荆浩、关仝的北方峻岭双峰并峙，是后世所谓「南派山水」的祖本。卷后有董其昌题跋，历代递藏有序。

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钱镠铁券

唐乾宁四年（897）铸 · 吴越钱氏世守 · 金银 · 中国国家博物馆

唐昭宗赐给镇海、镇东两军节度使钱镠的「金书铁券」，铁质而覆瓦状，上嵌金书三百三十三字，载可恕九死、子孙三死之诺。历吴越五世、宋元明清递相传守，为免死铁券中仅存的完整实物，是研究唐五代封赏制度与君臣关系的独特材料。

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越窑青釉执壶

五代 · 瓷器 · 浙江省博物馆、故宫博物院等

五代时期浙江上虞、慈溪一带越窑所烧造，盘口、长流、曲柄，通体施青釉，釉色青翠匀净。吴越钱氏以越窑青瓷为贡奉中原的大宗，得以保全七十余年；其胎质之细、釉色之美，为唐宋青瓷的顶峰之作，世称秘色。

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抽象纹样占位

陈国公主墓鎏金银面具与银丝网络

辽开泰七年（1018） · 金银 · 内蒙古文物考古研究所

1986 年出土于内蒙古奈曼旗辽陈国公主与驸马合葬墓。面具依公主容颜鎏金捶擛成型，周身另覆银丝头网络与手足网络，是契丹贵族「死则置于山树之上」旧俗与汉地葬制融合的实证。同墓所出金冠、琥珀璎珞、玻璃器皿多为舶来之物，可见辽代草原丝绸之路之盛。

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辽三彩海棠式长盘

辽（十一世纪） · 陶塑 · 辽宁省博物馆、故宫博物院等

辽三彩为契丹陶瓷的代表，胎作淡红，施黄、绿、白三色低温釉，印花 or 刻花为饰。器形多仿金银器与皮革器，如海棠式长盘、鸡冠壶、凤首瓶，皆应草原行帐生活而生。其烧造集中于今内蒙古赤峰、辽宁阜新诸窑，是辽自设窑业而非全恃输入的明证。

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抽象纹样占位

山弈候约图（辽墓壁画）

辽（十一世纪前期） · 绘画 · 辽宁省博物馆（摹本） · 原壁画存叶茂台辽墓

1974 年出土于辽宁法库叶茂台七号辽墓，绘青峦幽壑间一人策杖而来，崖下屋舍中有二人围坐对弈，题为「山弈候约」。笔墨近荆浩、关仝一路的北方山水，而无丝毫契丹骑射之迹，可见辽地汉人士夫好尚与中原画风之同调。同墓另有绢本《竹雀双兔图》。

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耶律羽之墓鎏金錾花银鞍饰

辽会同四年（941） · 金银 · 内蒙古文物考古研究所

1992 年出土于内蒙古阿鲁科尔沁旗耶律羽之墓，为辽太祖从弟、东丹国左次相之墓。鎏金银鞍桥、攀胸、鞘口诸件錾凤纹、云雁纹而错金，与同期鸟纹鎏金银冠同出，工艺精细不亚于中原官作。墓志并用契丹大字与汉字，是研究辽初职官与东丹国的第一手文字。

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清明上河图

北宋 · 绘画 · 故宫博物院

张择端绘，长卷描绘东京开封的城市与汴河漕运生活，人物逾八百，是研究宋代城市经济与社会生活的百科全书式材料。

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千里江山图

北宋 · 绘画 · 故宫博物院

王希孟十八岁所作青绿山水长卷，以石青石绿敷色，代表宋代青绿山水的巅峰。

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汝窑天青釉洗

北宋 · 瓷器 · 故宫博物院

汝窑为北宋五大名窑之首，以天青釉色与开片著称，传世品稀少，被誉为「宋瓷之冠」。

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定窑孩儿枕

北宋 · 瓷器 · 故宫博物院

定窑白瓷代表作，以孩童伏卧为枕形，造型生动，反映宋代瓷塑工艺与生活审美。

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鎏金铜牛

西夏（十二世纪） · 金银 · 宁夏博物馆

1977 年出土于西夏三号陵陪葬墓。牛作跪卧状，通体鎏金，长一点二米、重一百八十八公斤，肌骨起伏皆以圆塑造势，是现存体量最大的西夏金属器。其铸造工艺与中原相近，而以牛为题材又与党项游牧传统相合，可见两种文化的交融。

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《吉祥遍至口和本续》木活字本

西夏（十二世纪后期） · 典籍 · 宁夏文物考古研究所

1991 年出土于宁夏贺兰县拜寺沟方塔，为西夏文木活字印本佛经。版式尚存中原遗风，而字里行间可见活字排版的特征，是目前所见最早的木活字印本实物之一，把中国活字印刷的实证提早到宋夏之际。

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西夏文《维摩诘所说经》绘本残页

西夏（十二世纪） · 典籍 · 宁夏文物考古研究所

黑水城及贺兰山诸寺塔所出西夏文献数以万计，其中既有雕印亦有手写。这类经卷多用西夏文书写而杂以汉式装帧，卷首经变画施以重彩，是西夏佛事之盛与其印刷、绘事水平的直接见证。

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西夏陵琉璃鸱吻

西夏（十一至十三世纪） · 陶塑 · 宁夏博物馆

出土于银川西郊西夏王陵区诸陵献殿遗址。鸱吻作龙首鱼尾，通体施绿琉璃釉，形体高大而釉色沉着，其形制上承唐辽而下启元明。结合九座帝陵与二百余座陪葬墓的布局，可见西夏陵寝既摹宋制而别有党项旧俗。

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铜坐龙

金（十二世纪前期） · 青铜 · 黑龙江省博物馆

1965 年出土于黑龙江阿城金上京会宁府遗址。龙作蹲坐之势，昂首垂鬣而衔芝，前肢着地、后肢踞坐，铸工浑厚而气韵生动。坐龙之制上接唐辽而下开明清，是金源故地出土最具代表性的铜器，也印证了女真贵族对中原礼制纹样的吸收。

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大金得胜陀颂碑

金大定二十五年（1185） · 铭文 · 吉林扶余市得胜陀（碑址）

金世宗追念太祖在此誓师起兵而立，龟趺蟠首，碑身高约三米余。碑阴为女真大字，碑阳为汉字，两体对照，是现存字数最多的女真字碑刻，为解读女真文的关键材料。

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磁州窑白地黑花折枝牡丹纹瓶

金（十二世纪） · 瓷器 · 故宫博物院

金代北方窑业的代表，以化妆土为地而用铁彩作画，笔致纵横酣畅。纹样多牡丹、芦雁、鱼藻，间题诗词曲句，一幅一画皆取民间意趣。磁州窑系自宋入金而不衰，可见战乱之中手工业犹能接续。

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岩山寺金代壁画

金正隆三年（1158） · 绘画 · 山西繁峙岩山寺（原址保存）

御前承应画匠王逵所绘，分布于文殊殿四壁，凡九十余平方米。画面以界画宫室、市井酒肆与山水人物相错杂，笔法近院体一路，是现存最完整的金代寺观壁画之一。

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南海一号沉船出水瓷器

南宋（约十二世纪末至十三世纪初） · 瓷器 · 广东海上丝绸之路博物馆

1987 年于广东阳江海域发现，2007 年整体打捞移入博物馆之水晶宫。船舱所见以景德镇窑青白瓷、龙泉窑青瓷、德化窑白瓷与闽南磁灶窑绿釉器为大宗，皆为外销之器，形态完好者逾六万件，是宋代海上贸易规模与瓷器装烧工艺最直接的材料。

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郊坛下官窑青釉弦纹瓶

南宋（十二至十三世纪） · 瓷器 · 故宫博物院

南宋先后置修内司窑与郊坛下窑于临安，袭北宋汴京官窑之法而别为一格。胎薄而色黑，釉厚如堆脂，色取粉青、月白，以开片为纹而隐现如冰裂，器口釉薄处微露紫褐色，世所谓紫口铁足。此类弦纹瓶造型端重而余香不饰，最能见南宋官窑去繁就简的趣味。

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马远《踏歌图》

南宋宁宗朝（十三世纪初） · 绘画 · 故宫博物院

绢本设色立轴，画山涧田垄之间老农踏歌而行，上有宁宗皇后杨氏题王安石诗「宿雨清畿甸，朝阳丽帝城」之句。构图上取一角半边之势，斧劈皴法方硬峻洁而空白居多，世谓马一角，与同院夏圭并称马夏，为南宋院体山水之正宗。

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梁楷《泼墨仙人图》

南宋宁宗朝（十三世纪初） · 绘画 · 台北故宫博物院

纸本水墨小幅，以大笔泼墨写袒腹蹒跚之仙人，眉目数笔而神情毕出，衣纹则以阔墨横扫，不着勾勒。作者画院待诏而不受金带，挂之院内而去，世称梁风子。此帧为南宋禅画减笔一派的巨迹，亦是中国写意人物画由工致向纵放转变的关键。

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青花萧何月下追韩信图梅瓶

元代（十四世纪中后期） · 瓷器 · 南京市博物总馆（南京博物馆）

1950 年出土于南京江宁将军山沐英墓，高四十四厘米余，小口丰肩，腹绘萧何月下追韩信之图：萧何策马扬鞭、韩信牵马临水，衬以松竹山石、芭蕉云气，人物衣纹与马之筋肉皆以钴料细笔勾出，青花发色浓艳而带铁锈斑。此类以历史人物故事入画的大件元青花，系景德镇窑以进口苏麻离青料烧造，烧成者极少，为元青花人物故事器中最负盛名的一件。

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青花缠枝牡丹纹罐

元代（十四世纪） · 瓷器 · 故宫博物院

器形硕大而纹样繁密，肩部饰缠枝莲，腹部作缠枝牡丹四组，花叶翻卷、枝叶勾连，青料浓处凝聚成深蓝色斑点而微透褐色，白釉泛青而胎骨坚致。元代景德镇窑自设浮梁磁局以来，以钴料为饰、以高岭土配瓷石为胎，遂开青花一门，其纹样布局的分层之法与西亚金属器相通，为蒙古时代欧亚大陆工艺交流的实证。

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居庸关云台石刻

元至正五年（1345） · 铭文 · 北京市昌平区居庸关云台（原址保存）

本为过街塔之基座，元顺帝命阿鲁图、别儿怯不花等督建，塔毁于元末明初而台独存。券洞内壁与券面刻《佛顶尊胜陀罗尼》及《造塔功德记》，分以梵文、藏文、八思巴蒙古字、回鹘文、西夏文、汉文六种文字书写，为八思巴字创制之后多元文字并用最集中的一处实物；券壁四隅天王浮雕及券顶曼陀罗图案亦存，是研究元代佛教艺术与诸文字书写体式的第一等材料。

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赵孟頫《鹊华秋色图》

元贞元年（1295）前后 · 绘画 · 台北故宫博物院

纸本设色横卷，赵孟頫自大都南归后为友人周密所写，画其祖籍济南城北鹊山、华不注山一带秋景：两峰隔水相望，洲渚平远，渔舟茅舍散于其间，树石以披麻皴与青绿设色出之而参以书法用笔。卷后有作者自题与董其昌诸跋，为元人取法唐五代古意而开文人画新局的代表作，亦是可与史传互证的元代山水画巨迹。

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元刻本《农桑辑要》

元世祖至元十年（1273）颁行，后世递有重刻 · 典籍 · 中国国家图书馆

元司农司奉敕纂集，凡七卷十门，分典训、耕垦、播种、栽桑、养蚕、瓜菜、果实、竹木、药草、孳畜，博采《齐民要术》《务本新书》《士农必用》《四时纂要》诸书而删其繁芜、补以新法，元初曾多次刊印颁行诸路以劝课农桑。今存元刻与元刻明修之本，可考见元代官刻农书的体例、刻工与纸墨，亦为研究棉、麻、苎麻等作物推广与栽桑养蚕技术南被的第一等材料。

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